www.sax.fora.pl

[greg]

Nigdy nie używałem iRealPro ani podobnych wynalazków, za to gra na wszelkiego rodzaju klawiszach, albo gitarach zawsze sprawia mi wielką przyjemność.

[Żubr]

Dawno mnie nie było, nie wiem czy temat jeszcze aktualny ale dorzuce swoje 3 gorsze.

Ja bym zrobił to tak:
[link widoczny dla zalogowanych]

Na czerwono tonacja C i jej funkcje, na czarno tonacja F. Ogólnie nie jestem fanem ogrywania akordów typowo po skalach. Ćwiczyć trzeba skale, ogrywanie nimi progresji we wszystkich tonacjach - nawet ogrywanie progresji akordów po dźwiękach akordowych, ale już podczas grania nie widzę tego (wiem, że tak się gra, ale mimo wszystko). Więc robiłbym to tak: Tam gdzie są zaznaczone tonacje grał bym dźwiękami danej tonacji + chromatyka i dźwięki spoza skali (mówiąc najprościej). Do takiego grania warto ćwiczyć ucho, czyli chociażby odgadywanie ze słuchu interwałów. Akord Bb7 wtr dom bym interpretował w swobodny sposób jako pomost między tonacjami. Wtrącone A7 do C i C6 mimo wszystko traktował bym dalej jako tonacje C - ale również bym podszedł swobodnie do ogrywania tego. Ja tak to widzę. Ogólnie wiele razy kiedyś słyszałem takie powodzenie u jazzmanów, że nie ma złych dźwięków w jazzie i możesz zagrać 12 w każdym momencie solówki. Warto zrozumieć jak wiele zależy od artykulacji, frazowania, prowadzenia melodii, to na jakiej części taktu grasz dany dźwięk - nawet drobne przesunięcia dają inny efekt - dzięki temu masz praktycznie nieograniczone możliwości podczas grania improwizacji - z tym, że robi się to podświadomie. Nie wyobrażam sobie uczyć się fraz na pamięć i tego wszystkiego co powinno wychodzić spontanicznie podczas gry. Tak mniej więcej ja to widzę, wiele rzeczy trudno ubrać w słowa, ale myślę, że każdy kto podchodzi do improwizacji poważnie to znajdzie swoją swoją drogę, ja bym raczej szedł w stronie upraszczania myślowego samej harmonii, żeby mieć więcej swobody na interpretacje, żeby to nie było kolejne akademickie ładowanie nuta w nutę po wyuczonych na pamięć skalach przez całe solo.

[greg]

Pierwotne pytanie brzmiało jak uprościć harmonicznie konkretną piosenkę świąteczną z zachowaniem tonacji. Tak więc to co sugerujesz jest nie do końca na temat, ale miło, że ktoś ma ochotę na takie dywagacje.
To co zasugerowałeś można by było pozornie uznać, zgodnie z zasadami harmonii, za klasyczne przesunięcie modulacyjne z tonacji C-dur, do tonacji F-dur, gdzie akord C7 pełniąc funkcję septymowej dominanty V stopnia nowej tonacji jest tzw. akordem wprowadzającym. Tylko, że trudno mówić o zmianach modulacyjnych zaczynających się już w pierwszym takcie na drugim akordzie utworu, kiedy pierwotna tonacja jest zasygnalizowana tylko jednym akordem i nie jest w żaden sposób utrwalona nawet najprostszą kadencją. Ponadto jeśli uznać pierwszy akord w drugim takcie za tonikę nowej tonacji, gdzie powinno być wyraźne utrwalenie nowej tonacji, to powinniśmy mieć w melodii dźwięki charakterystyczne dla tonacji F-dur czyli a,b,c, a mamy w melodii w drugim takcie kolejno dźwięki a,h,c, czyli bardzo prosta przecież melodia wychodzi poza teoretyczną tonację F-dur. Dodatkowo takiej modulacji zaprzecza linia basu.
Krótko mówiąc, Twoja sugestia przesunięcia modulacyjnego choć stanowi fajny przyczynek do rozważań, to harmonicznie się kupy nie trzyma, tym bardziej kiedy przeanalizuje się następstwa dźwięków w melodii i kierunek ich naturalnego ciążenia. Pozdrawiam

[ArcusDi]

[greg]

[ArcusDi]

[greg]

[ArcusDi]

[greg]

[Żubr]

Faktycznie, macie racje. Ja trochę przekopany, wracam do grania od kilku tygodni więc niektóre rzeczy jeszcze mogą mi się pierdolić. Dzięki za merytorykę

[ArcusDi]